消失的1900
芳菲花千树
“我可以在有限的钢琴键中创造出无限的旋律，但我无法在无限的城市中，无尽的街道间找到属于我的空间。”
第一眼看到《海上钢琴师》中的钢琴家”1900”时，无边的海上正巨浪翻涌，他和小号手麦克斯在弗吉尼亚号昏暗却异常华丽的大厅里随着那架褐色的钢琴旋转翱翔。钢琴绕着大理石堂柱旋转，水晶吊顶灯也挣脱了固定，怦然下坠。麦克斯慌乱不堪，而”1900”的指尖仍旧流淌着的跳跃音符，以一种更优美的姿态缠绕在空中。
或许, 从幼小的”1900”偷跑上大厅弹琴的那个深夜起，他就注定与音乐为伴。
“1900”从未离开过养育了他的弗吉尼亚号，创作中他思绪轻盈的好似三月飞絮。在音乐里，他感受到乡村原野中麦田的稻香和新奥尔良三月里屏障般阻隔一切的大雾，感受到纽约华灯初上的繁华和自由女神在黑夜里破碎的叹息。
上帝很公平，赋予了他超凡的音乐才华，也让他看清了如同海面上瑰丽泡沫的人世纷繁，看透了紧附在世人身上的虚荣与名利，贪婪与欺骗。他拼命想要佑护自己单纯如初的灵魂，所以他选择了远离，选择了逃避，亦选择了与自己的音乐和奢华唯美的弗吉尼亚号共存亡。
他生活在这个时代之中，所以他感受着这个时代的每个呼吸。但他又在时代之外，因而他从另一个无人能及的角度，用音乐观察着，窥视着这深邃的世界。
他一生所求，是音乐对自己灵魂的抚慰与涤荡，在世人眼中，他近乎偏执的实现着自己的梦想，如一个建筑师一般孤傲地欣赏着他在音乐上建造的华美楼宇。如同大仲马所说“活过，爱过，写过”，他活过，爱过，演奏过，他早已把最好的自己，献给他生命中的每一个过客。
是”1900”让我第一次感受到对梦想追逐的执着，那是以生命的承诺实现对梦想的完美阐释。仅用88个黑白琴键，他却谱写出五彩缤纷的人生华章。
这是1900年代，却是不属于丹尼 博德曼 T.D.雷蒙 1900的时代。
这不是”1900”的时代，但多少个”1900”早已融入这个时代的血液，随着时光荏苒，奔腾入世永恒不息。
有多少人记得成就卓著的清朝遗老王国维在1927年留下“经此事变，义无再辱”的一纸遗书，自沉于北京颐和园昆明湖冰凉刺骨的一潭静水之中；又有多少人还念着铁蝴蝶贝布托在家族沦落和遭遇流亡与软禁时没有丝毫懦弱,毅然选择投身政治的决绝……
他们选择成为独特的自己，选择游离在庞大如机器的时代边缘，成为不属于他们的世界和无垠的才能之间的过渡。他们追逐着自己的梦，傲立于时代上空，供世人仰望，却也无意中成为了这个时代最深最痛的烙印。
我看见，”1900”在一场即将到来的毁灭中的背影，我曾感叹他的孤独，后来才渐渐明白，他本身或许并不孤独，却使所有看到他了解他仰慕他的人，感到难以言表的孤独与悲哀。
我看见 ，大火中的他，慢慢消失，化为虚无，但也终于真正的，完全的融入了这个纷繁的世界，
“1900”和这世界一起，成为了永恒。
